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2021 美華文藝季/ 秋季講座系列夏祖焯教授主講「春蠶- 越界寫作」（上）

（休士頓/秦鴻鈞報導）國立成功大學夏祖焯教授自今年9月18日在2021 美華文藝季系列講座發表「美國小說中的悲劇、疏離、叛逆及浪漫」後，又於上上周六（11月27日）主講「春蠶-越界寫作」，以一位學理工的博士出身的作家，介紹（1）海外華文作家，（二）投稿園地，不中如何，（三）文學的四大文體（小說、詩、散文、戲劇）(四）各文體寫作技巧，（五）個人寫作經驗。演講當天，也正值夏教授八十歲生日，主辦單位在演講前播放一分鐘的短片，在生日快樂的樂聲中，呈現夏教授個人80年過程中的照片。

夏教授出身文學世家，是著名作家何凡、林海音的長公子。是我國唯一工程博士教授外國文學課程。他的長篇小說《夏獵》（聯合文學出版社）得到1984年「國家文藝獎」，2006年又以跨文學與科技雙領域榮獲美洲工程師學會「科技與人文獎」。評論有言他的小說強烈的表現出男性的性感及感性。他對寫作的分析及建議對你會有立竿見影之效。

海外華文作家

因為當天的聽眾多為海外華人作家，故先講此部份：外國海外作家：Albert Camus卡謬：其代表作「異鄉人」、「印度之旅」。

Ernest Hemingway 海明威10部長篇小說，只有一部在美國國內。這些都是以英法美本國文字書寫國人在外國,背景是海外。法國人非洲文字，西班牙的拉丁美洲文學屬「殖民地文學」，有優越感。

· James Joyce喬哀思不算海外作家，因Ulysses及Dubliner都還是寫本國愛爾蘭及Irish。

· 日本井上靖不算，「敦煌」「樓蘭」「蒼狼」寫外國人，非日本人，也不在海外寫。

· 白先勇、夏烈不算海外華文作品。「台北人」、夏烈的「夏獵」，均為在美國寫台北人。

· 落地生根的ABC文學，不算海外海文文學（即華裔文學，如譚恩美的「喜福居」及湯婷婷的「女勇士」），也非有優越感的殖民地文學。

· 海外華文文學定義= 以華文寫作的「移民文學」。海外華文文學有非主流的被壓迫感（無優越咸）及對故國的懷念感。

東南亞華人文學則有優越感（李永平的「拉子婦」）。

· 移民文學以美國為主，歐洲華文作家多在餐館打工糊口，東南亞以馬華為主（我的助教），香港文學不發達，但電影發達。

· 海外華文文學是中國文化的分支？是Marginal Man的邊緣文學？還是有特殊性、獨樹一幟的華文文學？不是落地生根，也不是落葉歸根。

· 北美海外華文文學1950年代之前鳳毛鱗角，然後於梨華、吉錚、敏學等小說作家，深受台灣重視及歡迎。因那時美台交往少，沒有來回跑的人。現在交通發達，美國不稀奇了。

· 大陸的移民文學要到1990年代才成型。因改革開放是1980年代。大陸80年代有「海外華文文學的比較文學會議」。

· 美國無國定語言，但英文創作才算美國作品，哈金算，但於梨華、白先勇、鄭愁予不算。

· 海外華文作家無世界級作家，所以不太受國內重視。林語堂價值並不高（夏志清語）

· 移民文學的文化身份，有幾個詞可形容：alienation疏離，diaspora分散，marginal 邊緣，nostalgia 懷鄉。移民的文化僵化在他移入時期（如Chinatown )。海外華文作家寂寞，非主流，心理受壓迫（但在美並無排擠），

老舍的「二馬」 VS 「印度之旅」— 民族自卑心的呈現。

· 華裔女作家多，男子多理工科，還要打拼，家裡等著米下鍋，心理壓力大很多，因「心理去勢」而產生「文學陽痿症」，如何刺激都無用，不再創作。

· 全球化的「一帶一路」BRI 文化格局中，海外華文文學是否有會興起？看不出。BRI 是帝國主義dot two (Imperialism. 2 )。文學與政治、經濟有關係，也沒關係。

發表園地

夏教授說：我是兩邊住。海外作家二大問題：a.寫作題材 b.發表園地。寫作題材會影響，而發表園地：副刊，雜誌，網路；今日副刊不再是唯一舞台，網路發表屬個人，無園地問題。而網路vs.報紙2008黃金交叉（或死亡交叉）。

夏教授介紹台灣目前的報紙及每週副刊數，得到的結論是：報社不重視副刊。報紙不一定要100%文學性。紙張全進口，一年數億台幣,報紙紙張縮小。現在副刊有圖，文字少很多，四千字左右是上限。有時分2天登，極少3天。不再有長篇連載。名流、名作家、狐狸精，不論文章好壞，一概上報。

在國內發表：於梨華時期華僑文章吃香已過去，寫美國周遭事要有哲學性、思想性、普遍性。否則國內讀者不見得有興趣，難以共鳴。寫海外事多無參與感。

· 青年作家常上網路，不久前網路與紙本報紙已死亡交叉（網路：黃金交叉）許多文章上臉書，回應也多，但電腦讀者平均文學層次不能與報紙讀者比。

· 台灣的雜誌：聯合文學、印刻常是專題；皇冠（1954年創）與出書有關，約稿;文訊（國民黨）為老作家闢園地；幼獅（救國團1954年創）還在。「明道文藝」台中明道學校系統；「台灣文藝」吳濁流創（1964-2003）。

· 投稿不中：1. 聯副前主編陳義芝：80%來稿不可能採用。2.隔一段時期再投，可能中。3. 要看清自己的寫作能力，不要有功利心。自己出書：約2000～3000美金，印300本送朋友。4. 裱起來，留作老年閱讀回憶，有些可複印送朋友。5. 一把火燒掉。

四大文體

· 四大文體：小說及戲劇（客觀文學，設計，經營），詩及散文（主觀文學，隨興、突發）第五文體：後現代主義Postmodernism (1980-90)：大雜燴，無藝術咸，已死亡。猶如音樂曲不好聽，新花樣沒用。

· 新聞、公文、論文、通知、政令、宣傳等之寫作：3rd person, 客觀, 文字簡漯，易懂，內容透明，文筆冷靜，避免藝術性及華麗詞藻；與純文學寫作方式正好相反。廣告：可能藝術性，也可能通俗性。有圖有簡單文字。

· 諾貝爾獎：1901年開始（物理、化學、生理學或醫學、1968經濟等四學術獎；二非學術獎：文學、和平。

· 諾貝爾文學獎：小說65%以上，詩20%以上，戲劇10%以上，散文只一人，其他五人左右（傳記，哲學,思想，心理...等）

西方文學四大著作：荷馬二史詩，但丁《神曲》，莎士比亞《哈姆雷特》，歌德《浮士德》，無小說。

一. 小說（fiction ), 小說是fictitious( 虛構），所以困難。諾貝爾獎65%以上為小說。小說創作所需時間也長。19世紀中才成主要文體。

1，長篇novel: 10萬字以上（重工業）；中篇novelette, novella 3-7 萬字（輕工業）；短篇short story 三萬字以下（手工業）；諾貝爾獎僅Alice Munro 一人曾以短篇得獎。老舍《駱駝祥子》未被提名原因，沈從文《長河》寫不好，《邊城》是中篇。高行健《靈山》故事性（有情節）或非故事性（描寫景色，內心情緒，難吸引人，近似散文）

對話（白先勇《台北人》；黃春明《蘋果的滋味》，《青番公的故事》；西方或日本小說對話難起共鳴— 背景習俗不同，翻譯失去味道，甚至大陸小說，舊時代小說亦難起共鳴。

有小說以敘事為主，極少或無對話。難吸引讀者，變成散文。

小說是說故事，也不是說故事。氣氛更重要，最後高潮或悲劇性就是最後一擊。

真實事件改寫可能成功，如《郎心如鐵》《冷血》，或不成功，看功力。

《夏獵》（1994國家文藝獎）第一段許多伏筆，重要人物上場的介紹，鬥爭，仇恨，愛情...

「小說開始時有一支槍掛在牆上，以後一定要取下來用...」並不正確。現代主義與19世紀寫實主義筆法不同。Modernism可以無頭無尾，詞或句可以與故事情節無關，可以加入意識流。

敍事觀點：全知（omniscient,魯迅：阿Q正傳），次知（魯迅：藥），自知（魯迅：狂人日記）主角,旁知（魯迅：孔乙己）配西方理論：選對了觀點，小說成功了一半（我懷疑）。

以上是我能想到的，或經驗過的。

二.詩歌,古典文學詩最重要：.四大有三為詩。

1.四文體中，新詩最容易寫，也因短而容易讀，消化，討好。，

2.新詩不押韻，極難與唐詩宋詞比，雖不可能得諾貝爾獎，北島的確曾進入前五名（政治因素）。

3.是濃縮的語言，五言絕句20字就寫出人、自然、宇宙關係