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2021 美华文艺季/ 秋季讲座系列夏祖焯教授主讲「春蚕- 越界写作」（上）

（休士顿/秦鸿钧报导）国立成功大学夏祖焯教授自今年9月18日在2021 美华文艺季系列讲座发表「美国小说中的悲剧、疏离、叛逆及浪漫」后，又於上上周六（11月27日）主讲「春蚕-越界写作」，以一位学理工的博士出身的作家，介绍（1）海外华文作家，（二）投稿园地，不中如何，（三）文学的四大文体（小说、诗、散文、戏剧）(四）各文体写作技巧，（五）个人写作经验。演讲当天，也正值夏教授八十岁生日，主办单位在演讲前播放一分鐘的短片，在生日快乐的乐声中，呈现夏教授个人80年过程中的照片。

夏教授出身文学世家，是着名作家何凡、林海音的长公子。是我国唯一工程博士教授外国文学课程。他的长篇小说《夏猎》（联合文学出版社）得到1984年「国家文艺奖」，2006年又以跨文学与科技双领域荣获美洲工程师学会「科技与人文奖」。评论有言他的小说强烈的表现出男性的性感及感性。他对写作的分析及建议对你会有立竿见影之效。

海外华文作家

因為当天的听眾多為海外华人作家，故先讲此部份：外国海外作家：Albert Camus卡谬：其代表作「异乡人」、「印度之旅」。

Ernest Hemingway 海明威10部长篇小说，只有一部在美国国内。这些都是以英法美本国文字书写国人在外国,背景是海外。法国人非洲文字，西班牙的拉丁美洲文学属「殖民地文学」，有优越感。

· James Joyce乔哀思不算海外作家，因Ulysses及Dubliner都还是写本国爱尔兰及Irish。

· 日本井上靖不算，「敦煌」「楼兰」「苍狼」写外国人，非日本人，也不在海外写。

· 白先勇、夏烈不算海外华文作品。「台北人」、夏烈的「夏猎」，均為在美国写台北人。

· 落地生根的ABC文学，不算海外海文文学（即华裔文学，如谭恩美的「喜福居」及汤婷婷的「女勇士」），也非有优越感的殖民地文学。

· 海外华文文学定义= 以华文写作的「移民文学」。海外华文文学有非主流的被压迫感（无优越咸）及对故国的怀念感。

东南亚华人文学则有优越感（李永平的「拉子妇」）。

· 移民文学以美国為主，欧洲华文作家多在餐馆打工糊口，东南亚以马华為主（我的助教），香港文学不发达，但电影发达。

· 海外华文文学是中国文化的分支？是Marginal Man的边缘文学？还是有特殊性、独树一帜的华文文学？不是落地生根，也不是落叶归根。

· 北美海外华文文学1950年代之前凤毛鳞角，然后於梨华、吉錚、敏学等小说作家，深受台湾重视及欢迎。因那时美台交往少，没有来回跑的人。现在交通发达，美国不稀奇了。

· 大陆的移民文学要到1990年代才成型。因改革开放是1980年代。大陆80年代有「海外华文文学的比较文学会议」。

· 美国无国定语言，但英文创作才算美国作品，哈金算，但於梨华、白先勇、郑愁予不算。

· 海外华文作家无世界级作家，所以不太受国内重视。林语堂价值并不高（夏志清语）

· 移民文学的文化身份，有几个词可形容：alienation疏离，diaspora分散，marginal 边缘，nostalgia 怀乡。移民的文化僵化在他移入时期（如Chinatown )。海外华文作家寂寞，非主流，心理受压迫（但在美并无排挤），

老舍的「二马」 VS 「印度之旅」— 民族自卑心的呈现。

· 华裔女作家多，男子多理工科，还要打拼，家裡等着米下锅，心理压力大很多，因「心理去势」而產生「文学阳痿症」，如何刺激都无用，不再创作。

· 全球化的「一带一路」BRI 文化格局中，海外华文文学是否有会兴起？看不出。BRI 是帝国主义dot two (Imperialism. 2 )。文学与政治、经济有关係，也没关係。

发表园地

夏教授说：我是两边住。海外作家二大问题：a.写作题材 b.发表园地。写作题材会影响，而发表园地：副刊，杂誌，网路；今日副刊不再是唯一舞台，网路发表属个人，无园地问题。而网路vs.报纸2008黄金交叉（或死亡交叉）。

夏教授介绍台湾目前的报纸及每週副刊数，得到的结论是：报社不重视副刊。报纸不一定要100%文学性。纸张全进口，一年数亿台币,报纸纸张缩小。现在副刊有图，文字少很多，四千字左右是上限。有时分2天登，极少3天。不再有长篇连载。名流、名作家、狐狸精，不论文章好坏，一概上报。

在国内发表：於梨华时期华侨文章吃香已过去，写美国周遭事要有哲学性、思想性、普遍性。否则国内读者不见得有兴趣，难以共鸣。写海外事多无参与感。

· 青年作家常上网路，不久前网路与纸本报纸已死亡交叉（网路：黄金交叉）许多文章上脸书，回应也多，但电脑读者平均文学层次不能与报纸读者比。

· 台湾的杂誌：联合文学、印刻常是专题；皇冠（1954年创）与出书有关，约稿;文讯（国民党）為老作家闢园地；幼狮（救国团1954年创）还在。「明道文艺」台中明道学校系统；「台湾文艺」吴浊流创（1964-2003）。

· 投稿不中：1. 联副前主编陈义芝：80%来稿不可能採用。2.隔一段时期再投，可能中。3. 要看清自己的写作能力，不要有功利心。自己出书：约2000～3000美金，印300本送朋友。4. 裱起来，留作老年阅读回忆，有些可复印送朋友。5. 一把火烧掉。

四大文体

· 四大文体：小说及戏剧（客观文学，设计，经营），诗及散文（主观文学，随兴、突发）第五文体：后现代主义Postmodernism (1980-90)：大杂烩，无艺术咸，已死亡。犹如音乐曲不好听，新花样没用。

· 新闻、公文、论文、通知、政令、宣传等之写作：3rd person, 客观, 文字简漯，易懂，内容透明，文笔冷静，避免艺术性及华丽词藻；与纯文学写作方式正好相反。广告：可能艺术性，也可能通俗性。有图有简单文字。

· 诺贝尔奖：1901年开始（物理、化学、生理学或医学、1968经济等四学术奖；二非学术奖：文学、和平。

· 诺贝尔文学奖：小说65%以上，诗20%以上，戏剧10%以上，散文只一人，其他五人左右（传记，哲学,思想，心理...等）

西方文学四大着作：荷马二史诗，但丁《神曲》，莎士比亚《哈姆雷特》，歌德《浮士德》，无小说。

一. 小说（fiction ), 小说是fictitious( 虚构），所以困难。诺贝尔奖65%以上為小说。小说创作所需时间也长。19世纪中才成主要文体。

1，长篇novel: 10万字以上（重工业）；中篇novelette, novella 3-7 万字（轻工业）；短篇short story 三万字以下（手工业）；诺贝尔奖仅Alice Munro 一人曾以短篇得奖。老舍《骆驼祥子》未被提名原因，沈从文《长河》写不好，《边城》是中篇。高行健《灵山》故事性（有情节）或非故事性（描写景色，内心情绪，难吸引人，近似散文）

对话（白先勇《台北人》；黄春明《苹果的滋味》，《青番公的故事》；西方或日本小说对话难起共鸣— 背景习俗不同，翻译失去味道，甚至大陆小说，旧时代小说亦难起共鸣。

有小说以叙事為主，极少或无对话。难吸引读者，变成散文。

小说是说故事，也不是说故事。气氛更重要，最后高潮或悲剧性就是最后一击。

真实事件改写可能成功，如《郎心如铁》《冷血》，或不成功，看功力。

《夏猎》（1994国家文艺奖）第一段许多伏笔，重要人物上场的介绍，斗争，仇恨，爱情...

「小说开始时有一支枪掛在墙上，以后一定要取下来用...」并不正确。现代主义与19世纪写实主义笔法不同。Modernism可以无头无尾，词或句可以与故事情节无关，可以加入意识流。

敍事观点：全知（omniscient,鲁迅：阿Q正传），次知（鲁迅：药），自知（鲁迅：狂人日记）主角,旁知（鲁迅：孔乙己）配西方理论：选对了观点，小说成功了一半（我怀疑）。

以上是我能想到的，或经验过的。

二.诗歌,古典文学诗最重要：.四大有三為诗。

1.四文体中，新诗最容易写，也因短而容易读，消化，讨好。，

2.新诗不押韵，极难与唐诗宋词比，虽不可能得诺贝尔奖，北岛的确曾进入前五名（政治因素）。

3.是浓缩的语言，五言绝句20字就写出人、自然、宇宙关係