2021 美華文藝季/ 秋季講座系列 夏祖焯教授主講「春蠶- 越界寫作」（下）

    （休士頓/秦鴻鈞報導 ）【接上文】

四大文體：

    三. 戲劇，舊是話劇。戲劇有近三千年歷史。

1.與電影比：戲劇受舞台限制，觀眾觀戲僅同一角度，無外景，無蒙太奇剪接。為何電影不能完全取代戲劇？原有戲劇劇本轉成電影劇本不能小腳放大。

2.莎士比亞（西方文學最偉大作家），哈姆雷特最重要，究竟是對話還是故事情節吸引讀者？國王，大臣，Ophelia,她哥哥，Hamlet叔叔，Hamlet,Hamlet母親，七主角全喪命。

3.戲劇因有多方面表演限制，寫劇本重視設計「爭執對抗」，也就是人物的矛盾及激烈衝突，才能吸引人。但喜劇重視的是對話的幽默。

4.劇本閱讀與演出不同，哲理或隱藏的對話閱讀時可欣賞，演出時,觀眾可能不能意會或欣賞。

5.《 老莫的第二個春天 》金馬獎導演李祐寧明年開課講劇本，夏烈《 白門再見 》可望攝製。

    四.散文，散文就是作文，與詩均可快速完成，至今僅一人（2015，白俄羅斯人）得諾貝爾獎。在我國重要（文以載道，負教化之責任），西方不重視，認為創造性（creativity) 較低。

1.中國古典：分為散文（非韻文）與駢文(韻文）。賦是韻、散結合，漢賦以司馬相如之<長門賦>最出名。唐宋八大家。

2.散文，分為抒情散文，敘事散文（知性客觀，如梁實秋< 雅舍小品 >，理論散文，如諸葛武侯 ，<出師表>三大類。與詩有血緣關係。亦重視詩情及意境，文字的韻律及節奏。

3.散文不是虛構，寫已有事實,再加發揮— 舉例：拙文< 昨日 >、< 鹿與犬 >、< 城南少年遊 >，但寫出個人感懷及情意。

4.如果只描寫景色，唯美，靠文筆及用詞用句即可。看過即忘，每篇文筆及對景色形容都上乘，但沒有一篇你記得，因有肉無骨，唯美，華而不實。

5.內容危言聳聽會吸引讀者— 李敖

6.散文如只是一堆美麗辭藻而無內涵則有肉無骨。加入寫出個人感懐及情意有骨有肉。

7.最好下筆文白加雜，句長度可縮短及有藝術性。

    寫作技巧

    是寫作藝術（Art)還是寫作技巧（craft )？Henry James” The Art of fiction “ 1884小說視為藝術肇始鴻文，不再說故事。

    一.題材

1.小題材可寫成大作品或好作品。如<鹿與犬 >或< 城南少年遊 >家中瑣事可成感動人文章。大題材（國仇家恨）可寫成「我控訴」的反共八股。文革（大題材）傷痕文學最好一本小說《 尹縣長 》

2.題材，不要寫白了。陳列事實或故事，由讀者自己去體會及判斷，避免分析及結論，那是科學論文的必要。

3.文學要黑白混淆，是非不明才有味道 。避免文章題材變成佈道大會或鬥爭大會的極端。永遠記得：文學藝術性重於思想性。

4.文學是獨立藝術,不必為宗教、皇室、政治、社會、道德服務。蘇聯的社會寫實主義或我國的「文以載道」都是爭議性的。甚至文學作品不道德如波特萊爾，《 惡之花 》，D.H.Lawrence《 查泰萊夫人的情人 》，納博科夫《 洛麗泰 》 ，福樓拜《 包法利夫人》均被政府禁，但都是重要文學作品。卡謬《 異鄉人 》反基督教, 獲得1957年諾貝爾獎。

    二.內容情節

1.內容喜劇最好幽默，而不是俗笑話。如此層次高。隱性的笑話會勝過顯性的。例：梁實秋的《 雅舍小品 》，雅俗共賞，笑而不謔。俏皮話常層次較低。

2.有感情的內容永遠打動人心，悲劇亦是如此。但筆調要避免濫情，最好隱隱寫下感情或悲哀，看你的寫作功力。

3.內容及情節（故事）如是負面，如失敗、衰老、不幸、悲痛...則更吸引讀者。因為文學的美在於其悲劇性、浪漫性及叛逆性。

4.張愛玲三長篇：「半生緣」，「秧歌」，「赤地之戀」。

5.張愛玲常用意象（image ),避免全文以意象表達，讀者有困難，不知所云，雅俗共賞是最高境界。

6.通俗文學與純文學的界線在表達方式：常是顯性及隱性之分，顯：寫得很白；隱性：令你思索。

    三.結構

1.19 世紀末現代主義（Modernism )出現，小說已無一定結構。

2.文章有一主軌（愛情、戰爭、家庭、同學...等），可岔出去，再收回到主軸，數次。

3.可一段現在（正體），一段回憶（斜體），但戲劇演出（話劇或電影）最好線性物理時間，現在與過去交錯會混亂觀眾。

4.細節很重妥，粗枝大葉的文章是通俗文學。細節可以與文章的主軸無關。

5.今天大多數人用電腦寫作，剪裁及重組容易，如何最具藝術性或最通暢。最好隔一段時期就copy,因一不小心會delete。

    四.修辭及文字

1.文章的內容固然重要，但修辭及文字運用關係到文學的藝術性，相對重要。

2.魯迅的小說寫完後，審視數次，刪削及簡化贅字，修改用詞，濃縮，也就是文章淨化的工作。

3.用較艱澀的詞，文白夾辨，加入典故及隱喻可增加韻味，也就是電影的蒙太奇。

5.典故不須明寫，點到為止，讀者應可意會。典故包括四書五經、唐詩宋詞...。外國典故詞國人可能不解及不知。西方作家常以聖經及莎士比亞戲劇為典故。

6.修辭— 不勝枚舉， 我能想到的舉例：

a. 避免上下句有重複詞語，以免畫蛇添足。

b. 避免「的了嗎呢」等贅字。

c.省略主詞（我、張君、李xx...等），避免太多「我 」。

d.省略助詞，如「的」：「我父親...」及「我的父親...」。

e. 雙字可加強語氣：例：過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

f.巧用正面的「又」字：小樓昨夜又東風；又見棕櫚。也可巧用負面的「不」字：東風不來，三月的柳絮不飛；跫音不響，三月的春幃不揭

    五.建議

1.不見得要：先感動自己？好的寫作環境？文學科系出身？

2.多寫，越寫越成熟、下筆越快。不計較被刊出否；隨身筆記（I-phone );電影、閱讀啓發靈感；自己摸索求進，別人指導有限，寫不定期日記。

3.寫作靠文學氣質，品嘗力，學位高中即可，莎士比亞（高一 ）

    個人寫作經驗

1.國語實小四年級一篇上國語日報。建中六年沒編壁報，無文章投稿。大學翻譯許多：21歲< 白門再見 >中副，孫如陵主編。一共沒幾篇，赴美唸碩、博、博後。工程師多年。

2.47歲< 城南少年遊> 發表，八千字寫八個月。26年第一次。

3.四年後51歲《 夏獵》；52歲獲「國家文藝獎」

4.昨天80歲。預計100歲退休。計劃活到105至110歲。