2021 美华文艺季/ 秋季讲座系列 夏祖焯教授主讲「春蚕- 越界写作」（下）

    （休士顿/秦鸿钧报导 ）【接上文】

四大文体：

    三. 戏剧，旧是话剧。戏剧有近三千年歷史。

1.与电影比：戏剧受舞台限制，观眾观戏仅同一角度，无外景，无蒙太奇剪接。為何电影不能完全取代戏剧？原有戏剧剧本转成电影剧本不能小脚放大。

2.莎士比亚（西方文学最伟大作家），哈姆雷特最重要，究竟是对话还是故事情节吸引读者？国王，大臣，Ophelia,她哥哥，Hamlet叔叔，Hamlet,Hamlet母亲，七主角全丧命。

3.戏剧因有多方面表演限制，写剧本重视设计「争执对抗」，也就是人物的矛盾及激烈冲突，才能吸引人。但喜剧重视的是对话的幽默。

4.剧本阅读与演出不同，哲理或隐藏的对话阅读时可欣赏，演出时,观眾可能不能意会或欣赏。

5.《 老莫的第二个春天 》金马奖导演李祐寧明年开课讲剧本，夏烈《 白门再见 》可望摄製。

    四.散文，散文就是作文，与诗均可快速完成，至今仅一人（2015，白俄罗斯人）得诺贝尔奖。在我国重要（文以载道，负教化之责任），西方不重视，认為创造性（creativity) 较低。

1.中国古典：分為散文（非韵文）与駢文(韵文）。赋是韵、散结合，汉赋以司马相如之<长门赋>最出名。唐宋八大家。

2.散文，分為抒情散文，叙事散文（知性客观，如梁实秋< 雅舍小品 >，理论散文，如诸葛武侯 ，<出师表>三大类。与诗有血缘关係。亦重视诗情及意境，文字的韵律及节奏。

3.散文不是虚构，写已有事实,再加发挥— 举例：拙文< 昨日 >、< 鹿与犬 >、< 城南少年游 >，但写出个人感怀及情意。

4.如果只描写景色，唯美，靠文笔及用词用句即可。看过即忘，每篇文笔及对景色形容都上乘，但没有一篇你记得，因有肉无骨，唯美，华而不实。

5.内容危言耸听会吸引读者— 李敖

6.散文如只是一堆美丽辞藻而无内涵则有肉无骨。加入写出个人感懐及情意有骨有肉。

7.最好下笔文白加杂，句长度可缩短及有艺术性。

    写作技巧

    是写作艺术（Art)还是写作技巧（craft )？Henry James” The Art of fiction “ 1884小说视為艺术肇始鸿文，不再说故事。

    一.题材

1.小题材可写成大作品或好作品。如<鹿与犬 >或< 城南少年游 >家中琐事可成感动人文章。大题材（国仇家恨）可写成「我控诉」的反共八股。文革（大题材）伤痕文学最好一本小说《 尹县长 》

2.题材，不要写白了。陈列事实或故事，由读者自己去体会及判断，避免分析及结论，那是科学论文的必要。

3.文学要黑白混淆，是非不明才有味道 。避免文章题材变成佈道大会或斗争大会的极端。永远记得：文学艺术性重於思想性。

4.文学是独立艺术,不必為宗教、皇室、政治、社会、道德服务。苏联的社会写实主义或我国的「文以载道」都是争议性的。甚至文学作品不道德如波特莱尔，《 恶之花 》，D.H.Lawrence《 查泰莱夫人的情人 》，纳博科夫《 洛丽泰 》 ，福楼拜《 包法利夫人》均被政府禁，但都是重要文学作品。卡谬《 异乡人 》反基督教, 获得1957年诺贝尔奖。

    二.内容情节

1.内容喜剧最好幽默，而不是俗笑话。如此层次高。隐性的笑话会胜过显性的。例：梁实秋的《 雅舍小品 》，雅俗共赏，笑而不謔。俏皮话常层次较低。

2.有感情的内容永远打动人心，悲剧亦是如此。但笔调要避免滥情，最好隐隐写下感情或悲哀，看你的写作功力。

3.内容及情节（故事）如是负面，如失败、衰老、不幸、悲痛...则更吸引读者。因為文学的美在於其悲剧性、浪漫性及叛逆性。

4.张爱玲三长篇：「半生缘」，「秧歌」，「赤地之恋」。

5.张爱玲常用意象（image ),避免全文以意象表达，读者有困难，不知所云，雅俗共赏是最高境界。

6.通俗文学与纯文学的界线在表达方式：常是显性及隐性之分，显：写得很白；隐性：令你思索。

    三.结构

1.19 世纪末现代主义（Modernism )出现，小说已无一定结构。

2.文章有一主轨（爱情、战争、家庭、同学...等），可岔出去，再收回到主轴，数次。

3.可一段现在（正体），一段回忆（斜体），但戏剧演出（话剧或电影）最好线性物理时间，现在与过去交错会混乱观眾。

4.细节很重妥，粗枝大叶的文章是通俗文学。细节可以与文章的主轴无关。

5.今天大多数人用电脑写作，剪裁及重组容易，如何最具艺术性或最通畅。最好隔一段时期就copy,因一不小心会delete。

    四.修辞及文字

1.文章的内容固然重要，但修辞及文字运用关係到文学的艺术性，相对重要。

2.鲁迅的小说写完后，审视数次，删削及简化赘字，修改用词，浓缩，也就是文章净化的工作。

3.用较艰涩的词，文白夹辨，加入典故及隐喻可增加韵味，也就是电影的蒙太奇。

5.典故不须明写，点到為止，读者应可意会。典故包括四书五经、唐诗宋词...。外国典故词国人可能不解及不知。西方作家常以圣经及莎士比亚戏剧為典故。

6.修辞— 不胜枚举， 我能想到的举例：

a. 避免上下句有重复词语，以免画蛇添足。

b. 避免「的了吗呢」等赘字。

c.省略主词（我、张君、李xx...等），避免太多「我 」。

d.省略助词，如「的」：「我父亲...」及「我的父亲...」。

e. 双字可加强语气：例：过尽千帆皆不是，斜暉脉脉水悠悠。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

f.巧用正面的「又」字：小楼昨夜又东风；又见棕櫚。也可巧用负面的「不」字：东风不来，三月的柳絮不飞；跫音不响，三月的春幃不揭

    五.建议

1.不见得要：先感动自己？好的写作环境？文学科系出身？

2.多写，越写越成熟、下笔越快。不计较被刊出否；随身笔记（I-phone );电影、阅读启发灵感；自己摸索求进，别人指导有限，写不定期日记。

3.写作靠文学气质，品尝力，学位高中即可，莎士比亚（高一 ）

    个人写作经验

1.国语实小四年级一篇上国语日报。建中六年没编壁报，无文章投稿。大学翻译许多：21岁< 白门再见 >中副，孙如陵主编。一共没几篇，赴美唸硕、博、博后。工程师多年。

2.47岁< 城南少年游> 发表，八千字写八个月。26年第一次。

3.四年后51岁《 夏猎》；52岁获「国家文艺奖」

4.昨天80岁。预计100岁退休。计划活到105至110岁。