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事了拂衣去,深谷藏幽蘭


事了拂衣去,深谷藏幽蘭


——我的良師益友北美著名影視編劇秦鴻鈞老師

導演梁晨

我很幸運,在四十多年接觸電影戲劇的學習中,偶遇了多位德藝雙馨的藝術大家。大陸的謝晉,黃祖模;台灣的候孝賢;香港的劉鎮偉,王家衛;日本的山田洋次,今村昌平⋯⋯這些神一般的電影人在我年輕時給予了最嚴厲的指點和溫暖的情懷!

人過中年,當我在美國獨立制片執導時,我遇到的貴人和恩師是北美著名編劇秦鴻鈞老師。我是一個偏愛描繪社會底層小人物生活的電影導演。而這一類以小見大,需要用細膩的角度,善良寛厚人性去描寫的劇本在美國華語文壇上成功之作并不多見!



與一般讀者的認識不同的是,一部文學作品一旦出現在市場上,有四種情況,叫好又叫座,叫好不叫座,叫座不叫好,不叫好不叫座。所以,既使你看到一大堆描寫美國華人生活的小說、短文,其實真正能打動人心,并且能搬上銀幕的寥寥無幾….

很多年前,秦老師的知名話劇「單程機票」在大德州地區一夜暴紅,上演時,中國城華人家庭幾乎家家傾巢出動!之后又在美東美西持續演出,甚至在好幾個地方搞出了盜版烏龍⋯⋯

多年以後,當我正為籌拍的移民題材新電影苦悩時,抱著試一試的心態,登門打擾了秦鴻鈞老師。記得第一次聽秦老師談電影,她一開口就展現了完完全全與眾不同的個性,一種秦鴻鈞獨特的電影特色,一种最能讓観眾理解创作者意图和思想的東西。就是她的這一種文字魅力,讓我當即拍板使用她的原創故事成功拍攝了「落在紐約的灰」。

在秦鴻鈞創作的《落在紐約的灰》中所描述的故事一样,当平凡的故事通过创作者的思想展现在观众面前时,观众所看到的不是前者,而是被意象渲染的后者。这增添了电影的主观色彩,但这种主观性就是秦鴻鈞风格的一部分。

        秦鴻鈞的电影故事注重感觉 ,用寥寥幾筆、只言片语讲一些早就埋藏在人們心裡的感受。點到為止卻不戳穿!換句話說她的故事就是弱化情节 ,强化情绪。

        我们通常对平淡的故事情節定义时,会将它与意识流风格放在一起讨论,但事实上,意识流风格所表现出来的意象是清晰的,模糊的是思想。

         电影《落在紐約的灰》所描述的,是生活在社會底層,被異國和祖國都忽視了的小人物在美國生活的細節。在电影的任何一个時段,都在表述現実生活的一种状态,意象是模糊的,但描述意象的工具非常清晰,这种工具即是情感。

       在電影里,所有人物间的情感状态是清晰的,它将平淡的幾條故事线剪辑串成一条清晰的主线,无论是影像剪辑还是影片旁白,都是在为这种状态服务,角色处于一种爱與希望的失去与得到的间隙里,无法逃脱,没有彻底的分离也没有完美的结合,一切都像是發生在我們身邊的人和事,讓観眾難以去自己編排想象,让爱失去了因果,恰恰让模糊的意象确立。

        清晰的因果关系和需求,是秦鴻鈞的劇本創作里所特有的,不仅讓観眾緊盯现实焦点,同时也不忘故事的逻辑性。这一点我觉得在《落在紐約的灰》里展现的非常好:母親冬梅和女兒的爱和情感在分隔了很多年後,幾乎已經沒有任何生母印象的女兒出於親情來與生母相見,對於生母的情感只是單純的一句,感謝你把我帶到這個世界(給於我生命)!這份親情的再會實際上代表了某種意義的分離與失去....;男主林肯與新移民小雪的相愛,也是一種非常牽強的感情。直到最后男主林肯也没理清楚小雪對他爱还是不爱。

       在这个故事里,其實誰都不是真正的主角。

        秦鴻鈞的劇本創作就是生活化。生活的遭遇是随机的。你永远不知道幸运和不幸哪个先来临,編劇把最真實的生活巧妙地搬到大荧幕上。用真實来替代想象,这种替代无疑是成功的,爱的短暂和生活的冗长是相对的,但它们的不确定性和随机性却是一致的。往宽泛了来说,情感这种东西,与生活都是息息相关的。

        曾經有不少朋友問,秦鴻鈞主持美南新聞的工作,日理萬機,她為什麼還能創作出這麼多優秀的作品?其實就我的観察,我認為秦鴻鈞老師具備以下的特點。



知識的淵博 : 秦老師年輕時已經被特聘為邵氏的編劇,不可能一無是處就有人高薪聘請你的…

專注:白天上班。晚上兩三點還在燈下筆耕。願意在自己專注的方向上额外付出大量的努力就有可能成功。

豐富的經歷:秦鴻鈞經常給我講故事。而這些故事真的不是我們這個時代的人所能感同身受的…..不一樣的人生不一樣的故事⋯⋯

特別的三観:秦鴻鈞對人生,世界,他人,宏大的抽象的事物有獨特的見解,而所有的一切,都基於她的善良,俠義,忠厚!

我常聽秦鴻鈞講,看清一個人而不揭穿,是格局;

討厭一個人而不翻臉是釋然⋯⋯

茶有兩種狀態,沉與浮。

喝茶就兩個動作,拿起,放下。

人生如茶,沉時坦然,浮時淡然。

拿得起,也要放得下….

秦鴻鈞文筆好,擅長故事影像化描寫,又善於合作,最重要的是,她有一顆敬畏之心!